Par Starvos
INTRODUCTIONLes moteurs laser RGB ont fait leur apparition auprès des consommateurs dans les projecteurs à ultra courte focale il y a plusieurs années et sont devenus des acteurs majeurs sur le marché de la projection. De nombreux passionnés de home cinéma, habitués aux projecteurs à longue focale classiques, ont opté pour ces modèles, séduits par les nombreux avantages offerts par ces projecteurs tri-laser – le principal étant l’élargissement significatif de l’espace colorimétrique, sans avoir recours à des filtres spéciaux qui réduisent la luminosité. Cependant, le principal compromis lié au passage à une ultra courte focale était la perte de la flexibilité d’installation dont bénéficient la plupart des projecteurs à longue focale.
Au fil du temps, la qualité d’image de ces modèles trilaser à ultra courte focale n’a cessé de progresser, et alors que nous voyions défiler les nouveaux modèles, de nombreux passionnés, moi y compris, se demandaient : « Verra-t-on un jour ce moteur lumineux et ses améliorations intégrés dans un projecteur traditionnel à longue focale ? » La forte demande latente se reflète dans l’engouement suscité par la série Valerion VisionMaster sur le forum AVS (sans parler de son immense succès sur sa page Kickstarter). Ce n’est pas que le Pro2 soit le tout premier projecteur tri-laser à longue focale sur le marché ; cependant, sur le papier, il semble avoir le potentiel d’être le meilleur à ce jour.
Je suis de près le fil de discussion sur le forum AVS depuis le premier jour, et grâce à certains testeurs précoces (auxquels nous devrions tous être reconnaissants, comme Nikos (Projektor Junkies) – qui a partagé les premiers résultats du Plus2, Peter (@FenceMan)-a inlassablement répondu à toutes nos questions, et Rob (de The Hook-up – l’anticipation de ses vidéos comparatives exhaustives nous transforme en enfants impatients d’attendre le Père Noël le jour de Noël), il semblerait en effet que le Pro2 soit un projecteur très spécial. La revue qui suit s’adresse principalement au public de l’AVSForum, car j’essaie de me concentrer sur les aspects qui comptent le plus pour cette communauté très engagée.
Enfin, je souhaite préciser que je ne suis pas un testeur professionnel de projecteurs, ni YouTuber, ni influenceur sur les réseaux sociaux (et je n’ai aucun lien financier avec une entreprise d’électronique) – je suis optométriste de profession, toujours à la recherche de la meilleure vision pour mes patients. Atteindre notre potentiel ultime en matière de vision a toujours été ma passion. Cela se reflète dans ma quête, depuis des décennies, de l’image cinématographique ultime et dans ma volonté de tirer le meilleur parti de tout appareil d’affichage que nos rétines peuvent admirer. C’est également mon objectif avec le Pro2 – et je tiens donc à remercier l’équipe de Valerion pour sa gentillesse et pour m’avoir envoyé un exemplaire du Pro2 à tester. Ma mission est d’offrir à mes collègues passionnés un ensemble complet de mesures objectives, suivies d’observations subjectives honnêtes et impartiales.
Mon installation comprend un écran Elite Cinetension White de 150 pouces, format 16:9, à gain unitaire. Les appareils de mesure utilisés sont un spectrophotomètre X-rite Colormunki Photo (mode haute résolution) pour la colorimétrie et un luxmètre Sper Scientific 840022 pour la mesure du taux de contraste et de la luminosité. Le logiciel utilisé est HCFR. Un Sony UBP-X700 lance les mires de test, et un Sony NEX-3N est utilisé pour les photos.AU PLUS PRÈSLe Pro2 est arrivé très bien emballé, non seulement dans un double carton, mais aussi dans une mallette de transport élégante et unique — un détail moins important pour ceux qui installeront le Pro2 au plafond, mais appréciable pour ceux qui prévoient de l’utiliser dans différents contextes. Comme prévu, cette mallette pratique contient le Pro2, une alimentation séparée, la télécommande et un manuel d’utilisation multilingue, tous rangés de manière efficace. Quelques points à noter : il est intéressant de constater que l’alimentation est externe au projecteur — probablement pour réduire la chaleur et donc le bruit du ventilateur à l’intérieur du projecteur, et en cas de panne, il serait beaucoup plus facile de la remplacer. La télécommande (Bluetooth et IR) est bien conçue, avec une façade en aluminium haut de gamme et plusieurs boutons rétroéclairés — un petit détail, mais certainement apprécié des passionnés. Elle tient confortablement en main grâce à son dos légèrement convexe. Pour ceux qui s’inquiètent des problèmes de ligne de mire avec la télécommande, l’équipe de Valerion a intégré une fonction innovante de réveil Bluetooth dans le projecteur. Cela signifie que le Bluetooth reste alimenté et actif même lorsque le projecteur est éteint. Ainsi, le Pro2 peut être allumé sans nécessité de ligne de mire. Enfin, veuillez noter que l’unité qui m’a été envoyée est un échantillon d’ingénierie, comme l’indiquent les étiquettes jointes.
Le projecteur lui-même, bien qu’il ne ressemble pas à un projecteur home cinéma classique en termes de taille et de forme, est très esthétique ; à tel point qu’il a attiré l’attention de ma femme, qui l’a trouvé magnifique et n’aurait aucun problème à l’installer même dans la salle familiale. Inutile de préciser qu’aucun de mes précédents projecteurs n’avait jamais reçu un tel compliment (ce qui devrait rassurer tous ceux qui s’inquiètent du facteur d’acceptation familiale). Bien qu’il s’agisse d’un cube assez compact, il est tout de même assez lourd, ce qui laisse espérer une belle qualité intérieure. Le panneau avant brillant arbore une superbe couleur Elegant Grey, pas tout à fait noire, mais suffisamment proche pour ceux qui préfèrent que le projecteur se fonde dans leur salle dédiée.
Le temps de démarrage initial est d’environ 38 secondes. Les démarrages suivants atteignent la pleine puissance laser en environ sept secondes—fini le temps d’attente interminable pour que les lampes (et même les tubes) chauffent. Il fonctionne sous Google TV, avec toutes les applications habituelles et fonctionnalités attendues. Les réponses de la télécommande sont instantanées, sans aucune latence lors de la navigation. Concernant le placement, l’objectif à zoom motorisé avec un rapport de projection de 0.9–1.5 offre une grande flexibilité. Le Pro2 est le premier projecteur que je possède sans aucun décalage vertical—je suppose que cela permet de le placer bas ou au sol (puisqu’il s’inspire des projecteurs Lifestyle). Comme la plupart des lecteurs de cet avis le savent sûrement, le très attendu Max offrira une bien meilleure flexibilité de placement vertical grâce à un généreux Lens Shift vertical. Pour ceux qui ne s’inquiètent pas trop des « ajustements d’image numériques », le Pro2 est équipé de capteurs frontaux qui peuvent automatiquement positionner (et faire la mise au point de) l’image sur votre écran—pour ceux qui recherchent une installation plug and play, cela devrait les satisfaire. Cependant, pour ceux qui préfèrent éviter toute intervention numérique, des commandes entièrement manuelles sont également disponibles.LENS/FOCUS/SHARPNESSEn parlant de la mise au point, un bouton sur la télécommande lance la procédure de mise au point automatique et permet ensuite un réglage précis depuis la télécommande pour obtenir une netteté optimale (le mécanisme de mise au point automatique vous place soit parfaitement, soit très près du point idéal). Bien que l’objectif ne fasse « que » 40 mm de diamètre, le(s) fabricant(s) mérite(nt) de vives félicitations. Les images produites comptent parmi les plus nettes que j’aie jamais vues (à la fois avec un rapport de projection de 0.9 et 1.5). Comme vous le savez, il est toujours difficile de garder les coins parfaitement nets, car les aberrations apparaissent plus facilement en périphérie. On remarque une très légère atténuation de la netteté dans les coins, imperceptible à toute distance de visionnage normale. Il en va de même pour l’aberration chromatique (CA) : comme j’ai tenté de le montrer sur les photos, elle est extrêmement minime et n’est absolument pas un problème à une distance de visionnage typique. La combinaison de cet objectif exceptionnel et d’un traitement d’image tout aussi remarquable offre une image d’une grande netteté et richesse de détails, sans aucun bruit. J’ai également été impressionné par le niveau de délimitation de mon motif 2160TVL (vertical présenté ci-dessous) : le meilleur rendu que j’aie vu à ce jour (pour un projecteur XPR). Dernière remarque : dans les paramètres du projecteur, l’option intitulée « Ultra Sharp Mode » active ou désactive l’actionneur XPR, permettant de choisir entre la résolution native 1080p et 4K.
Gestion des mouvements
Les amateurs de home cinéma seront ravis de constater que Valerion a doté le Pro2 de la capacité d’afficher du 24p sans conversion 3:2 pulldown (comme le montre le motif net ci-dessous). La plupart des projecteurs XPR DMD 0.47” sont limités à la 4K à 60 images par seconde (60p). Cela peut entraîner des saccades lors de la conversion du 24p en 60p (car une conversion 3:2 pulldown est nécessaire). Pour ceux qui souhaitent encore plus fluidifier l’image en réduisant les saccades dans les fréquences d’images inférieures à 60p, le Pro2 propose plusieurs réglages de compensation de mouvement (MEMC), dont un mode permettant d’ajuster le niveau de fluidité et de réduction du flou. Ce système insère intelligemment des images entre les images réelles afin d’améliorer la fluidité des mouvements.
RBE – Je ne suis pas particulièrement sensible à l’effet arc-en-ciel (RBE), mais je le remarque parfois sur certaines scènes « à risque » (scènes sombres avec de petits objets très lumineux). Le modèle Pro2 présente un peu de RBE, mais cela reste très limité. À l’exception des personnes très sensibles au RBE, je ne pense pas que cela posera problème pour la plupart des utilisateurs.
Speckle et bruit – les projecteurs utilisant des tri-lasers comme source lumineuse peuvent présenter des artefacts à l’écran ressemblant à des taches. La quantité dépend du type de laser et d’écran. Je peux confirmer que sur mon écran plat blanc en vinyle légèrement texturé, il n’y a effectivement aucun effet de tache laser visible. En ce qui concerne le bruit vidéo, comme je l’ai déjà mentionné, je n’ai rien distingué à une distance de visionnage de 10’ — les images étaient d’une propreté irréprochable.
Bruit audible du ventilateur – Le Pro2 est très silencieux, pratiquement inaudible depuis ma distance de visionnage de 10 pieds. J’ai mesuré un niveau sonore maximal d’environ 30 dB à 1 mètre de distance (luminosité laser réglée sur max-10).
3D –La stéréopsie est un phénomène remarquable : en utilisant les différences entre les images perçues par l’œil gauche et l’œil droit, le cerveau construit un espace tridimensionnel à partir de deux images bidimensionnelles. C’est sur ce principe que fonctionnent les projecteurs 3D. Cependant, devoir créer une image 3D à partir des disparités à l’écran sollicite fortement notre système de vision binoculaire, et certains spectateurs ressentent de la fatigue visuelle, des maux de tête, voire des nausées. Malheureusement, j’en fais partie, c’est pourquoi j’évite la visualisation 3D ou je la limite au strict minimum. (Mes excuses à tous les passionnés de 3D.) Cela étant dit, je pense que Valerion continue d’améliorer sa technologie 3D et je suis certain que nous en entendrons beaucoup plus à ce sujet à l’avenir.
Prise en charge USBJe suis heureux d’annoncer que les disques NTFS sont pris en charge. L’application Media Player intégrée a lu tous les fichiers que j’ai testés, qu’il s’agisse de vidéos ou d’audios. Je suppose que la plupart des passionnés disposent de leurs lecteurs externes préférés, ce qui leur permet éventuellement de libérer des ressources internes pour un traitement d’image plus réactif.
Jeu –Bien que je ne sois pas moi-même un joueur, je pense que les gamers apprécieraient le Pro2. Il dispose d’un mode Turbo spécial, annonçant une latence aussi faible que 4 ms en 1080p à 240 fps, 8 ms en 1080p à 120 fps et 15 ms en 4K à 60 fps.
CMS et réglage des niveaux de gris– J’ai été ravi de constater qu’un CMS complet était inclus (ainsi que des réglages de l’échelle de gris à 2 points et 20 points, et même un calibrage gamma à 20 points). Pour ceux qui aiment ajuster leur image, Valerion a fourni les outils nécessaires pour le faire.
Les chiffres réels
Lumens ANSI et uniformitéValerion annonce une luminosité de 3 000 lumens ANSI pour le Pro2. Bien que le maximum mesuré dans le tableau ci-dessus soit de 2 724, le Pro2 a atteint 3 024 lumens ANSI en réglant le Brightness Enhancer sur High en mode HDR Vivid. Cependant, ce mode donne une dominante verte peu esthétique à l’image, la rendant inutilisable. Une fois entièrement calibré, près de 2 300 lumens subsistent—une excellente performance. Concrètement, cela équivaut à environ 115 nits sur un écran de 150 pouces, et environ 275 nits sur un écran de 100 pouces (gain unitaire, 16:9). Toutes les mesures ci-dessus ont été prises avec le niveau Laser Luminance réglé au maximum, soit 10. La position de l’objectif était à sa position de projection la plus longue, 1.5. En rapprochant le projecteur au maximum de l’écran, à un rapport de projection de 0.9, on obtient un gain d’environ 9 % en lumens. Concernant l’uniformité de l’écran, il n’y avait qu’une différence d’environ 100K entre le haut et le bas de l’image, ce qui est imperceptible. L’uniformité de la luminance atteint environ 91,7 %—un résultat remarquable. L’uniformité globale de l’écran est excellente.ContrasteComme mentionné précédemment, la Pro2 utilise le dispositif DMD 0,47” de TI avec la technologie XPR pour obtenir sa résolution 4K. Le taux de contraste séquentiel typique produit par ces DMD dans les projecteurs à longue focale est d’environ 1 000:1 (les meilleurs modèles à ultra courte focale atteignant plus de 3 000:1). Ainsi, le taux de 2 167:1 obtenu dans le meilleur mode calibré DV est une performance remarquable. Cependant, ce chiffre reste relativement bas comparé à d’autres technologies d’imagerie. Heureusement, pour améliorer considérablement les scènes à faible ADL, Valerion intègre une technologie de gradation dynamique avancée appelée EBL (Enhanced Black Level). Grâce à des algorithmes intelligents analysant les niveaux de luminosité des scènes, une gradation instantanée du laser combinée à une manipulation du gamma permet de « déplacer le contraste de la scène sur une plus grande partie de la plage de contraste native du projecteur ».@SirMaster) Comme son nom l’indique, cette technologie améliore réellement les niveaux de noir, comme en témoigne le taux de contraste dynamique d’environ 150000:1 obtenu, ainsi que les nombreuses comparaisons déjà présentes sur le forum — et quelques autres ci-dessous. Quelques précisions finales : afin d’éliminer le système EBL lors des tests de contraste séquentiel, j’ai utilisé un motif à pixel unique allumé. Une mesure rapide/modifiée du contraste ANSI à l’objectif (luxmètre aussi proche que possible de l’objectif, capteur à l’intérieur d’un des carrés du damier) a donné une valeur de 300:1 — ce qui me semble être le maximum mesuré pour un DMD de 0,47”. Enfin, j’ai utilisé les motifs à faible ADL de @PixelPusher15 (merci !) pour tester le contraste à faible ADL. Ma pièce n’est que partiellement traitée, donc les mesures à l’écran n’ont pas beaucoup de sens et je ne les ai donc pas publiées. Cependant, je peux dire que les résultats montrent que lorsque j’ai testé le Pro2 avec l’EBL activé, l’EBL n’était PAS actif sur aucun de ces motifs, probablement en raison de la présence de blanc à 100 % dans les motifs. Enfin, en mode HDR10 le mieux calibré, le taux de contraste à un rapport de projection de 1,5 était de 2079:1, comme indiqué ci-dessus, et il est descendu à environ 1600:1 au rapport de projection le plus court de 0,9 — ce qui est attendu : à 0,9, on gagne en luminosité mais on perd en contraste.EBLLa technologie de gradation laser dynamique (et la technologie d’iris dynamique) existe depuis un certain temps, et je me suis souvent demandé pourquoi elle n’était pas davantage utilisée, en particulier dans les projecteurs affichant un taux de contraste relativement faible. Je félicite Valerion d’avoir relevé le défi de tenter d’implémenter un tel système de manière optimale—suffisamment agressif pour abaisser de façon transparente les niveaux de noir sans écrêter les hautes lumières, scène par scène. Bien qu’il ne s’agisse pas d’un substitut « direct » au contraste natif, cela change véritablement la donne. Le contraste natif restera toujours la référence et doit être recherché. Cependant, face à certaines limites matérielles, comme celles imposées par le DMD 0.47”, des systèmes comme EBL permettent au Pro2 d’offrir des noirs impressionnants (comme vous le savez, une photo ne peut pas parfaitement reproduire l’image projetée perçue par l’œil—toutes les photos de comparaison sont prises avec la même vitesse d’obturation, ouverture, ISO et balance des blancs afin de préserver l’exactitude) :
Je pense que ces images parlent d’elles-mêmes, comme beaucoup d’autres partagées dans ce fil. Avec l’EBL activé, dans les scènes à faible APL, les noirs deviennent bien plus profonds, tout en conservant les détails dans les ombres. En éliminant ce voile ou cette fadeur souvent associés à ces scènes difficiles sur des projecteurs à faible taux de contraste natif, l’image prend une toute nouvelle dimension. En somme, l’EBL « sauve » ces scènes qui seraient autrement difficiles à apprécier. Les scènes à APL moyen ou élevé ont toujours été le point fort du DLP, et l’EBL vient ainsi corriger ce talon d’Achille du DLP. Atténuer les trois lasers avec la même intensité sur tout le spectre de puissance n’est pas une tâche facile—si ce n’est pas parfaitement réalisé, des variations de température de couleur peuvent apparaître et devenir très gênantes. Valerion a accompli un excellent travail à ce niveau ; je n’ai jamais remarqué de changement évident d’une scène à l’autre, quelle que soit l’ampleur de la variation d’APL. Par curiosité, j’ai mesuré l’échelle de gris en utilisant mes réglages SDR optimaux (EBL désactivé) avec l’EBL activé, et le 100 IRE était à 6214, avec un delta E moyen de seulement 1,68 :
Comme vous le savez, les deux principaux artefacts que les systèmes de gradation dynamique peuvent introduire sont le pompage visible lors des variations de luminosité, ainsi que le découpage des hautes lumières mentionné précédemment. Bien que la mise en œuvre EBL du Pro2 soit exemplaire, il arrive très rarement que l’on puisse percevoir un léger pompage (si l’on sait quoi observer) ainsi qu’un certain découpage — là encore, si l’on sait quoi chercher. J’avoue être sensible au découpage, surtout lorsqu’il se produit dans des « zones naturelles », en particulier sur les détails du visage. Voici un extrait réel :
Un examen attentif du bout du nez d’Agatha révèle un léger écrêtage — c’était un peu plus visible à l’écran que sur les photos. Cela a été signalé à Valerion afin d’aider à améliorer leur algorithme. Il me semble que l’on nous a indiqué qu’ils travaillent sur des niveaux EBL sélectionnables — ce que les passionnés apprécieraient.
Cela dit, la photo ci-dessus a été prise lors du dernier épisode de la saison 1 de « Agatha All Along-Dolby Vision » (ma fille étant une grande fan de Marvel, tout moment passé avec elle à regarder dans notre home cinéma est une victoire !). Les sept premières minutes environ montrent Agatha errant dans une forêt sombre. Hormis un léger écrêtage, toute la scène a été rendue de façon spectaculaire. À tel point que ma fille s’est penchée vers moi à mi-parcours pour dire : « Papa, ce projecteur est tellement réaliste ». Après ce commentaire, et par curiosité, j’ai allumé mon projecteur actuel (également un trilaser XPR 0.47”, CR~1:700:1, sans atténuation dynamique du laser), égalé la luminosité (!) et procédé à une comparaison :
Ma fille avait tout à fait raison : je n’ai même pas besoin d’indiquer sur ces photos lequel est le Valerion, ni de les commenter, car je pense qu’elles se suffisent à elles-mêmes.
Échelle de gris/Colorimétrie Bien que, comme on pouvait s’y attendre, aucun des modes d’usine ne soit parfaitement précis, il semble que Valerion ait configuré les choses (encore une fois, il s’agit d’un échantillon d’ingénierie) de manière à ce que les modes plus lumineux (moins précis) soient destinés à une utilisation en lumière ambiante, tandis que les modes plus précis (Filmmaker et Theater) conviennent à un visionnage plus exigeant. Bien entendu, les passionnés souhaiteront (et devraient) calibrer davantage leur appareil, ce qui leur permettra d’obtenir des résultats exceptionnels pour leurs efforts.
Bien que ce mode ne soit pas parfaitement précis, il est probablement suffisamment fidèle pour la plupart des utilisateurs dès la première utilisation.
Les résultats ici sont excellents, avec des Delta E très faibles pour les deux balayages de couleurs en niveaux de gris. Et ceux qui souhaitent envoyer du BT2020 SDR vers le Pro2 profiteront d’un espace colorimétrique complet et de couleurs précises, comme le montre le graphique ci-dessus. J’ai été satisfait de constater que le Pro2 dispose d’un réglage d’espace colorimétrique fonctionnel, permettant de sélectionner l’espace souhaité en SDR.
Les résultats sont similaires à ceux du SDR non calibré — bien que ce mode ne soit pas parfaitement précis, il est probablement suffisamment fidèle pour la plupart des utilisateurs dès la première utilisation.
Une fois de plus, les outils de calibration inclus avec le Pro2 se révèlent précieux, offrant d’excellents résultats. L’espace colorimétrique ci-dessus a été mesuré avec des motifs à 50 % de luminosité. Avec ces réglages calibrés, j’ai ensuite mesuré l’espace colorimétrique avec des couleurs à 100 % pour vérifier si la luminosité restait stable :
En effet, la luminance de l’ensemble de l’espace colorimétrique reste très stable.
Une fois de plus, les résultats sont satisfaisants, mais laissent une marge d’amélioration. Heureusement, l’ensemble des réglages (à l’exception du Gamma 20 points) est également disponible pour ajuster Dolby Vision.
Bien que je n’aie pas réussi à obtenir un rendu Dolby Vision aussi précis que le HDR10, les résultats restent très satisfaisants. Pour certaines couleurs, il a été difficile d’optimiser les valeurs de luminance. Malgré cela, les images Dolby Vision obtenues sont vraiment de belle qualité. À noter également que le modèle Pro2 propose un réglage de la diagonale d’écran entre 80 et 150 pouces, ce qui influence la précision du tone mapping Dolby Vision.Performances HDR et DTMLa norme HDR porte notre profondeur de couleur à 10 bits, permettant une gradation plus fluide entre les couleurs. Ci-dessous, vous trouverez le test visant à évaluer la capacité d’un dispositif d’affichage à restituer la couleur 10 bits de manière fluide. Idéalement, le motif 10 bits doit apparaître le plus uniforme possible, sans effet de bandes. Sur la photo ci-dessous, aucune bande visible n’est présente. Je précise qu’en collant le nez à l’écran, la fenêtre Cr présentait une légère indication de bandes, tandis que les fenêtres Y et Cb restaient impeccables. J’ai observé attentivement afin de détecter d’éventuels effets de bandes lors du visionnage — les séquences de ciel bleu dans les images de démonstration Spears & Munsils constituent d’excellents tests pour cela. Je suis heureux d’indiquer que je n’en ai constaté aucun, et il n’est donc pas surprenant qu’après plusieurs heures de visionnage de contenus variés, aucun effet de bandes n’ait été détecté.
En raison de la luminosité limitée des projecteurs, le contenu HDR doit être mappé en tonalité pour compenser cet aspect. Le tone mapping HDR sur les projecteurs a toujours donné des résultats très variés. Une cartographie précise des tons fait une grande différence lors du visionnage de contenus HDR. Le Pro2 est compatible avec les deux formats à tone mapping dynamique, HDR10+ (le Pro2 propose 3 réglages en mode HDR10+ : Theater, Standard et Vivid) et Dolby Vision, mais il intègre également son propre Dynamic Tone Mapping (DTM) propriétaire pour le HDR10. Dans les projecteurs home cinéma, le DTM est généralement considéré comme une fonctionnalité « haut de gamme », il est donc remarquable de le retrouver sur le Pro2 — d’autant plus que ses performances sont excellentes, comme le montrent les exemples comparatifs ci-dessous :
Cette scène à plage dynamique extrême démontre l’excellente performance du DTM. Le niveau de détail préservé dans la neige lumineuse, comparé à l’absence de DTM et même à Dolby Vision, est remarquable – même au niveau maximal de 10 000 nits.
Nous constatons également des résultats similaires avec cet exemple : la préservation des détails dans les hautes lumières rend la scène avec DTM activé immédiatement plus réaliste.
Cette prise de vue a été la plus impressionnante pour moi. Bien que cela soit subtil sur ces photos, c’était très évident en réalité : il y a un soleil couchant sur le côté droit de l’image. Avec le DTM désactivé, il était à peine visible ; avec le DV, il était complètement surexposé, et avec le DTM activé, il était parfaitement visible. La photo ci-dessus montre que le DTM fait ressortir non seulement les détails dans les hautes lumières, mais aussi dans les ombres, comme en témoigne l’augmentation des détails dans la roche de la montagne — là encore, plus visible en personne que sur ces photos.
Mes nièces m'ont fait découvrir les films Sing (et je soupçonne que je les ai encore plus appréciés qu'elles !) — en regardant Rosita, elle a des moustaches peintes sur les deux joues. Avec le DTM désactivé, elles sont à peine visibles, mais deviennent visibles avec le DTM activé et en DV. De même, sa combinaison de chat et ses oreilles paraissent d’un blanc uniforme avec le DTM désactivé, mais des textures et détails subtils apparaissent avec le DTM activé et en DV.
Veuillez ignorer les problèmes de balance des blancs sur les deux images de Sing ci-dessus — je ne sais pas pourquoi mon appareil photo ne les a pas corrigés. Avec le DTM activé et en DV, on peut voir tous les détails de la fourrure blanche de Buster Moon, notamment sur son menton et à l’intérieur de ses oreilles. Lorsque le DTM est désactivé, ces détails sont surexposés, laissant un vide blanc et doux.
Comme vous pouvez le constater, l’ajout du DTM fait une réelle différence. Il garantit que chaque détail devient visible scène par scène, en ajustant la plage dynamique intra-scène pour s’adapter aux capacités du Pro2. Les images deviennent tout simplement plus naturelles, plus réalistes.
Enfin, une séquence où l’EBL et le DTM fonctionnent de concert — ce qui, j’en suis sûr, représente une véritable prouesse logicielle.
Chapeau à l’équipe d’ingénierie logicielle ici : ces deux fonctionnalités agissent en synergie pour réellement améliorer une scène à faible APL particulièrement difficile. L’EBL et le DTM semblent ajuster de manière optimale le taux de contraste de la scène sur toute la plage de contraste native du projecteur. Discussion Les passionnés de projecteurs DLP à longue focale attendaient depuis longtemps une solution au faible taux de contraste des projecteurs 4K. Nous avons vu d’innombrables modèles proposés, mais peu de progrès. Enfin, je peux dire que Valerion nous offre une véritable avancée. Malgré les limites matérielles, ils ont réussi à tirer le meilleur parti possible en termes de projecteur DLP abordable. Ils ont comblé la faiblesse du DLP dans les scènes à faible APL, tout en maximisant les atouts habituels du tri-laser DLP : des images lumineuses, dynamiques, colorées et d’une netteté remarquable. Il est désormais possible de regarder un film ou une série entière et de profiter d’images toujours superbes, quel que soit le niveau d’APL. Certes, il peut y avoir occasionnellement un artefact dans l’EBL pour atteindre ce résultat, mais comme on le voit dans la scène d’Agatha comparée à mon projecteur actuel, cela transforme une image terne et plate en une scène éclatante, riche et pleine de profondeur. Cela a déjà été dit à maintes reprises ici, mais je le répète volontiers : il est difficile de croire à quel point le Pro2 offre des performances exceptionnelles, surtout à ce niveau de prix. En 25 ans à suivre la technologie de projection, je pense que le Pro2 représente le summum du rapport performance/prix. C’est vraiment une excellente période pour les passionnés de home cinéma.En conclusion
Je tiens à féliciter Valerion pour avoir redonné de l’enthousiasme à la communauté DLP à longue focale traditionnelle – ils ont offert aux passionnés une vraie source d’excitation. Certes, le Pro2 est présenté comme un projecteur Lifestyle. Oui, le rapport de projection pourrait être plus élevé. Peu importe – compte tenu des images phénoménales qu’il peut produire, nous l’adopterons avec plaisir. Je crois sincèrement que Valerion nous a entendus. Ils le doivent bien, puisque, au moment où j’écris ces lignes, la campagne Kickstarter approche les 10 000 000 $ Cnd, avec plus de 3000 contributeurs. Et j’espère que Valerion continuera à nous écouter. Il reste encore des axes d’amélioration. Le Max arrivera à la mi-année prochaine et, avec un peu de chance, ils pourront ensuite nous proposer une gamme complète de projecteurs à longue focale traditionnels.
C’était en 2001 que j’ai vu pour la première fois une image Full HD projetée par un Zenith IQB64W10W de 64 pouces. Il trônait fièrement sur un piédestal dans un magasin d’électronique familial local, à l’époque où ils existaient encore. Il diffusait une séquence de paysages naturels, une sorte de montage Spears and Munsil préhistorique. Pour la première fois de ma vie, j’ai eu l’impression de ne plus regarder un écran, mais de contempler le monde à travers une fenêtre. Ce sentiment est revenu en découvrant le Pro2 – ses images sont tout simplement exceptionnelles.
L’IQB pesait 390 lbs et passait à peine la porte de chez moi. Le Pro2 pèse 15 lbs et tient sous mon bras. Ce qui nous amène à la question posée dans notre titre : « Les bonnes choses peuvent-elles vraiment se présenter dans de petits formats ? » Le Pro2 prouve que oui, les bonnes choses, non, les grandes choses peuvent se présenter dans de petits formats (comme tous les contributeurs Kickstarter ne tarderont pas à le découvrir !)
Enfin, ci-dessous, une sélection de photos issues du célèbre clip de démonstration S&M (la sensation visuelle ne pouvant être ressentie qu’en personne, sur écran) :
Qualités remarquables
- ~2 300 lumens ANSI calibrés
-images 4K ultra nettes - objectif zoom de haute qualité
-espace colorimétrique BT2020 complet- même jusqu’à 100 % de luminance
-réglage de la luminosité laser EBL à la pointe
- traitement dynamique HDR10 très efficace
-excellente uniformité d’écran
-zéro effet speckle laser (sur écran blanc Cinetension)
-faible RBE
- commandes CMS/GS complètes permettant un calibrage très précis
-Contenu 24p géré correctement
- taux de contraste séquentiel/natif respectable pour projecteur à longue focale avec puce DMD XPR 0.47
- ultra silencieux
-Compatible Dolby Vision
- Compatible 3D
- Prise en charge du firmware OTA prévue
Liste de souhaits
- taux de contraste séquentiel/natif augmenté
MEILLEURS RÉGLAGES CALIBRÉSVoici les réglages utilisés pour obtenir les résultats calibrés. Je suis heureux de les partager avec vous, mais veuillez noter qu’ils ont été réalisés avec un échantillon d’ingénierie, qui peut différer des unités de production (il peut exister des variations d’un appareil à l’autre). De plus, ces résultats ont été obtenus sur un écran blanc uni.
